Pruebas de Cámara + Situación Ciega de La Cosa

La siguiente grabación fue para realizar pruebas de cámara de los planos que planeamos en un principio y luego se fueron modificando bastante. Estas tomas no tienen la iluminación, el actor elegido ni el arte, era para probar los movimientos de cámara. La situación para poder generar suspenso tendría que tener menos planos de los que hicimos en esta primer instancia y que cada uno dure más.

Nueva Escaleta

ESCENA 1.INTERIOR. CONSULTORIO. NOCHE

1. PD de paneo del escritorio del psicólogo. Cámara en mano subjetiva del observador.

ESCENA 2. INTERIOR. COCINA. NOCHE

2. PM de perfil de Francisco Katzenbach preparándose el te. Cámara fija.

ESCENA 3. INTERIOR. CONSULTORIO. NOCHE

3. PL del consultorio (Diván, diploma, libros). Cámara en mano subjetiva del observador.

4. PE de Francisco en la cocina desde adentro del consultorio. Cámara en mano subjetiva del observador.

ESCENA 4. INTERIOR. COCINA. NOCHE

5. PD de los pies de Francisco caminando hacia la puerta del consultorio, hasta PE de él abriendo la puerta. Cámara fija.

ESCENA 5. INTERIOR. CONSULTORIO. NOCHE

6. PD de la taza apoyada por Francisco en el escritorio y se sienta. Cámara fija.

7. PM de Francisco sentado. Mira la computadora, toma el té, mira la receta. Cámara fija.

8. PM desde atrás de Francisco escribiendo la receta y buscando juegos de POKER online. Cámara en mano subjetiva del observador.

9. PE Paneo de Francisco levantándose del escritorio y yendo al sillón con su celular y agenda.

10. PG a PM de Francisco de espaldas sentado en el sillón. Suena el celular y se cae. Mientras sigue escribiendo lo quiere agarrar, atiende mientras gira:- Hola? "Hola" (voz de mujer desde el celular, y desde la cámara subjetiva del observador)

Desde lo formal: quien observa: Cámara en mano subjetiva.

Francisco: cámara fija.

Personajes de La Cosa

Francisco Katzenbach:
- Hombre
- Psicólogo recibido en 1998
- 40 años
- Meticuloso
- Solitario
- Viudo hace 10 años con 1 hija de 10 años
- Vive y tiene el consultorio en palermo (no en el mismo lugar)
- Cobra $250 la sesión

Rebeca (cámara subjetiva)
- Mujer
- 1ª paciente de Francisco, durante 7 años y luego dada de alta.
- 50 años
- Obsesiva
- Relación familiar lejana con la mujer muerta de Francisco.
- ¿Qué busca?: Info familiar, venganza, saber cómo trabaja Francisco y la relación de él con sus pacientes.

Casting de Actores

Luis Calvillo(confirmado)

Nueva Escaleta

Cuando visitamos el consultorio modificamos la distribución de los muebles. A partir de eso, para poder hacer las pruebas de cámara y la situación ciega, realizamos una escaleta nueva.  Dicha escaleta fue escrita dándole mayor importancia a los movimientos cotidianos, particulares que hace Francisco al terminar su día de trabajo y en un segundo plano, se presentan varios sonidos que rompen con su rutina, provocando misterio e incomodidad por parte del protagonista.

ESCALETA

Escena 1 – Interior- Consultorio- Noche

FRANCISCO (40años, psicoanalista) escribe su cuaderno. (PP desde atrás de la cortina)

FRANCISCO termina de escribir, cierra el cuaderno y guarda la lapicera. (PD del cuaderno, falsa subjetiva)

Acomoda el almohadón del diván (PP de perfil)

Cocina: FRANCISCO agarra la pava de la hornalla, la llena con agua y calienta la pava. (PP de las manos con la pava)

Abre la lacena (todo ordenado y se ven otros productos), agarra una taza y un saquito de té. (PD de los objetos)

Prepara el té: sirve el agua en la taza y apoya la pava en la hornalla. (PD)

FRANCISCO apoya la taza de té a un costado del escritorio y escribe su cuaderno. (PD de la taza y Francisco fuera de foco)

Escribe una receta, toma el té y sella la receta con su nombre. (PM)

Suena el timbre, FRANCISCO hace un movimiento brusco, mira hacia la puerta y se le cae el té al piso. (PD de la taza)

Se levanta a contestar el portero y nota que pisó el té derramado. (PD de los pies)

FRANCISCO deja la puerta entreabierta del consultorio y contesta el portero, pregunta quién es (PM).

Vuelve a entrar al consultorio y camina hasta el escritorio. (PG, sólo se ve la figura de Francisco como una sombra).

Se sienta en el escritorio, prende la notbook, escribe un texto. (PG, más cerrado que el anterior).

Se apaga el velador y mira para todos lados. El consultorio queda oscuro e iluminado únicamente por la luz que proviene de la ventana y a Francisco solo se lo ve por la luz de la computadora. (PP de Francisco en el escritorio)

FRANCISCO se levanta, camina hacia la perilla y  prende la luz del consultorio. (PG)

La Cosa. Story

Referentes de Iluminación. La Cosa

Kaurismaki  y Coppola.


En relación al referente Kaurismaki  me interesa la iluminación fria, dura, puntual para producir un clima denso, destacar algunos objetos por sobre otros en el consultorio y a partir de eso, junto con lo sonidos y los encuadres provocar el misterio. La iluminación en las películas de Kaurismaki que es producida por el director de fotografía Timo Salminen, no es fácil de lograr ya que es muy controlada, precisa y para ello se realiza en estudio pero me sirve para ver como tratar la iluminación en la situación.







 La Conversación. Escena de referencia para cuando se apaga la luz en el consultorio



La fotografía en La Conversación de Coppola realizada por Bill Butler es una forma de iluminar que quisiera lograr algo parecido para la situación, es decir una iluminación oscura donde se observan las sombras y la figura del personaje.


Cámara:

De este fragmento de La Conversación quiero tomar los planos y los movimientos de cámara, la forma de mostrar al hombre a través de la cortina, o con el marco de la ventana que parte el rostro del protagonista a la mitad.

Locación

Las siguientes imágenes son la locación elegida para desarrollar la situación. La iluminación y el clima de la locación que se observa en las fotos no es la que vamos a trabajar, porque lo que queremos contar (un psiquiatra que termina su día de trabajo) va a suceder a la noche, alrededor de las 22hs. A su vez, sacaremos algunos objetos y otros los vamos a dejar, pero estas fotos fueron una primera instancia para acercarnos al lugar, conocerlo y pensar distintos cambios que puedan enriquecer a la situación como también los equipos que utilizaremos.

Nueva situación

Situación: un psiquiatra (40 años) que termina su día de trabajo.


Punto de vista: la cámara

Punto de escucha: viento que rebota en la ventana, ruido de la cafetera, tacos de una mujer, café que se cae al piso, los pasos del hombre sobre el café derramado, roces de la ropa, movimientos.

Clima: denso, con pocas luces que iluminen en forma directa y generen sombras de los objetos del consultorio, provocando intriga y suspenso.

Locación: consultorio.

Funciones de Prop: encuentro y persecución.

La situación:

1) El hombre con su cuaderno y lapicera se levanta del sofá, ubicado a un costado del diván.

2) Acomoda el diván, estira una manta arrugada y la apoya sobre este. Escucha un ruido y mira la puerta.

3) Se acerca a la puerta, cuando observa para afuera se escucha otro ruido y mira para el costado (nota que el ruido proviene de la cafetera).

4) Se acerca a la cafetera, agarra una taza y se sirve, vuelve a escuchar otro ruido: tacos de mujer.

5) Se sienta en el escritorio, acomoda los libros y cuando suena un ruido extraño el hombre hace un movimiento brusco y tira el café al piso.

6)  Cuando está terminando de escribir una receta se apaga el velador y a partir de eso, únicamente se ve al personaje por la luz que entra desde la ventana.

7) Se levanta a prender la luz general y pisa el café derramado, levanta la perilla, se da vuelta para volver al escritorio y ve a una mujer (22 años) de espalda. Relación: psiquiatra y paciente.

La situación

Dos ideas posibles para la situación

Bicicleta:

Situación: Una mujer (25 años) andando en bici a la noche, por una zona muy oscura y se le pincha la goma trasera. Alguien la observa desde una esquina y se empieza a acercar lentamente.

Punto de vista: Un hombre que la mira ubicado en la esquina de la calle.

Punto de escucha: es el de la mujer, sonidos como: se pincha la rueda, frena, roces de la ropa, la respiración, ruido de empedrado, murmullos de la gente.

Clima: denso, oscuro, con pocas luces que iluminen en forma directa y produzcan sombras. 

Locación: una calle transitada, empedrada, con diferente altura.

Incomunicados:

Situación: una persona se queda encerrada del lado de afuera entre las rejas y la puerta de la casa. Del lado de adentro se encuentra otra persona hipoacúsica que no se da cuenta de los gritos del otro pidiendo ayuda. 

Punto de vista: es la cámara desde adentro de la casa.

Punto de escucha: es desde el hipoacúsico, planos sonoros lejanos, sonidos del interior de la casa opacos.

Clima:

Interior: es un clima oscuro con algunas luces y las sombras de los objetos.

Exterior: alrededor de las seis de la mañana, cuando comienza a haber luz pero todavía no salió el sol.

Locación: casa que tenga la puerta principal y una ventana al costado y unas rejas antes de entrar a la casa, dejando un espacio de por medio entre las rejas de la calle y la puerta de la casa.

Trabajo La Cosa. Referente

La película Blue Velvet de David Lynch la elegí porque al pensar en una situación y en un clima siempre me atrapo el de este film y quisiera poder llevarlo a cabo en este trabajo.
La escena del primer video desde el min 1:45 cuando Jeffrey Beaumont  sube las escaleras para ir al departamento de Dorothy crea un clima que me interesa  porque es oscuro y tiene pocas luces que iluminan desde arriba haciendo que se proyecten las barandas de la escalera haciendo que sólo se vea la figura del hombre y la sombras de este. Luego, me interesa el pasillo que  está iluminado por algunos faroles que proyectan  formas en el piso, una luz muy definida que proviene de un costado y otra de frente que ilumina la cara del hombre caminando.  La idea que pensé para realizar la escena es una situación donde haya misterio, compuesta por sombras, pocas luces que dejen ver muy poco y al mismo tiempo que todo  eso produzca un suspenso desde el principio hasta el final. El punto de vista elegido sería de alguien que está espiando dicha situación desde otro lado. A partir todo ello, producir una intriga y un clima denso, oscuro, en el que las sombras develen, junto con esta  iluminación dura de la escena de dicha película que describí.

En el siguiente fragmento de Blue Velvet, el clima de la escena que quiero destacar al observar los recursos es cuando la mujer (Dorothy) está en el baño y le pide ayuda al hombre (para el trabajo el dialogo no entraría), allí hay un pasillo oscuro hasta llegar al baño de donde proviene la luz. Lo que me interesó fue cuando la cámara filma a la mujer desde ese pasillo. Luego se vuelven a mostrar las escaleras en exterior desde otro ángulo pero con el mismo clima que me gustaría generar.

Entrega final: El Otro

En este trabajo me pareció muy interesante el hecho de tener que retratar a una persona y al mismo tiempo uno mismo ser retratado. Al principio fotografiarlo con los pocos conocimientos que tenía de Juan y luego, con el transcurso de los encuentros sumado a las clases, las imágenes se fueron modificando. Para esto, me sirvieron  las teóricas sobre Retrato en las que conocí diferentes fotógrafos, igualmente me resultó difícil poder llegar a construir el retrato y el clima que quería. Luego de varios ejercicios, elegí mostrar a Juan como un gran deportista y observarlo desde todos lados, seguirlo para conocer sus movimientos y acciones durante el juego. La forma elegida para retratar a el otro, es decir la practica del voley, no fue favorable ya que resulta complicado generar una idea que no tenga que ver con las instancias del juego. Por el tipo de movimiento, la fuerza y al ser el primer golpe que inicia el punto de juego, me pareció relevante retratar el saque del jugador.


Nota auto evaluación: 5 (cinco)









Bodegón

Recreación de foto familiar

Retrato Audiovisual

La idea para este nuevo audiovisual fue retratar a El Otro durante el saque, la fuerza que ejerce al hacerlo,  el instante de presión y retratarlo como un gran deportista a partir de distintos ángulos.

Retrato Audiovisual modificado

El siguiente audiovisual lo realice a partir de las correcciones que hicimos el lunes en el taller, descartando las imágenes que no aportaban, haciendo fotos nuevas y sumando más del lugar para poder retratar a la persona sin tener únicamente imagenes de la cara o el cuerpo, con el objetivo de ir descubriendo de a poco a El Otro.

Pre Entrega